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自七十年代伊始，西方电影就有了分水岭，豪来坞充满金钱的味道，欧洲成为了文艺片的天堂，并延续至今。
谁不喜欢钱？这也让更多资本入驻豪来坞，让豪来坞变成了全球娱圈名利场绝对的中心地带，另三大电影节只能望尘莫及。
然而，豪来坞和奥斯卡背后是美利坚，美利坚的霸道全球皆知。
它的掌控欲和它的排外性，注定了很多国家的电影都无法被奥斯卡收录，别提获奖了，入围都难如登天。
近几十年就出现了有趣的一幕，全球各地的演员和导演，都希望跟豪来坞和奥斯卡搭上边，借豪来坞和奥斯卡提升自己的名和利。
不管能不能得到名和利，最后又会把自己的作品转头去申请欧洲三大电影节。
很多人心知肚明，自己国家的作品不可能在奥斯卡获奖，但借助豪来坞提高影响力和赚钱还是可以的，然后又把作品拿去欧洲三大电影节去碰运气，企图获得更多的名利。
这也是为什么，近些年的华国、俄罗斯、印度、东南亚、日韩，老是有导演带着电影往欧洲跑的原因，对奥斯卡视若无睹的样子好像不把奥斯卡放在心上，实则是奥斯卡的大门不向他们开放。
而在四大电影节竞争角逐的历史中，欧洲三大电影节一直是奥斯卡之下的第二梯队。
但戛纳出奇制胜，八十年代提出的新星导演计划，让它比柏林和威尼斯率先向前走了一步。
全球那些知名度很高的，且是国际性质的影视奖项中，都有一个不成文的潜规则，新人导演的作品可以有机会被展映曝光，但绝对无法入围和获奖。
简单的说，这个潜规则就是看资历，新人导演自然没获奖的份。
在国内还有最佳新人奖，这在国际性质的影视节中压根就没有这个奖项，最多就一个鼓励奖之类的小奖。
而戛纳提出的新星导演计划，就打破了这个规则，任何新人导演的作品都有获奖的机会，可以正常入围参与评选。
史蒂文·索德伯格、瑞恩·库格勒、简·坎皮恩等一众如今世界知名导演，就是因戛纳的这个计划，拍摄的第一部作品就获奖并从此一飞冲天。
这也让戛纳的影响力，破了欧洲三大电影节的圈层，并领先于柏林和威尼斯。
也因这个计划，让戛