小两口一边看着剧本、对着台词，一边观摩着其余演员老师的拍摄，也是等待自己戏份的到来。
可惜的是，接下来的拍摄的结果有些不尽人意。
他们的开门红，貌似没能起到一个好头的作用。
“特效电影毫无演技可言。”在楚轩的印象中，国内外都有不少导演对特效电影进行批判。
有的导演纯属嫉妒，看商业大片能赚那么多钱，心里嫉妒到有点扭曲。
有的导演则是因理念不同，坚持表演艺术的内核在于表演，但特效的出现打破了这个理念，让观众看电影不再只关注表演，也让一些导演发出斥责。
有的导演则是看商业片对文艺片的冲击太大，在竞争不过下纯粹找茬。
然后，国外就有一批特效电影导演予以回击。
“特效电影确实不在于演技，但演技又是不可缺少的一环，文艺片更多的是表达现实或过去的社会人文，而特效电影的作用在于引领人向前。”这是电影大师，斯皮尔伯格发表的言论。
在楚轩的理解下，就是特效电影需要演技但不依赖演技，相比于文艺片只会反映当下和过去的遗留问题，特效电影是让观众展望未来。
斯皮尔伯格借此好似在说，对未来的展望及探讨，比文艺片映射当下和过去更有意义。
从某一程度上，讽刺了只会拍文艺片不懂创新还要瞎逼逼的导演。
最后，在前两年的时候，世界级大导卡梅隆做了个总结。
“特效电影中演员的表演部分，不止于体现演员个人，演员的表演必须跟特效场景有情感上的连接，这跟文艺片中的演员表演风格有本质上的区别。”
“从演技需求上来看，演员的表演水平需求不高，但就算让大师级演员来参与特效电影的拍摄，他也不一定行。”
楚轩单从表演上来理解，他认为卡梅隆的见解很公正，也非常有独到之处。
演员表演在特效和非特效影视剧间的核心区别，就是情感上的连接问题。
特效影视剧中，需要演员跟场景有情感连接。
非特效影视剧中，需要演员自我有情感连接。
就比如《神雕》，他和刘艺妃最后在山洞里相见的感人一幕。
真正感人的