特效组的成员都较为年轻，大部分人比楚轩和刘艺妃也大不了几岁。
搞特效技术的都是男的，搞原画的女多男少。
楚轩和刘艺妃回到剧组的时候，他们都各自拿着个小本子随笔记录着什么，已是初步融入《诛仙》剧组的工作节奏。
坐看赵剑拍戏了几个小时，期间跟赵剑聊了些画面呈现上的思路，曾正宗和郑敏便带着团队正式开始特效的前期工作，对草庙村场景附近的环境进行观察和描绘。
楚轩和刘艺妃也加入其中，以了解更多的特效制作方面的情况，也是学习新的东西，不说学到自己能做特效的地步，但起码整个流程和细节方面的东西要懂。
不管是作为制片人，或是未来作导演，这些都不懂，有失专业水准，沟通上的时间成本也会造成经费上的浪费。
《诛仙》的草庙村是实景，场景特效要达到以假乱真的地步，其制作的过程自然要以实景为基础。
一路边走边聊，经过郑敏的讲解，楚轩和刘艺妃也了解到了些原画职业及其相关工作的信息。
原画师是影视剧特效工作基础图画的专业提供者和设计者，原画师也只是这个职业的统称，其中细化为几种职业，各有不同的专业倾向，以应对客户和市场的不同需求。
正如郑敏是原画师，但在她们这个行业内，细化下的职业也叫概念设计师，又称美术师；她带来的团队成员都是她的学生，又有数字绘景师、分镜师、视效设计师。
在郑敏的解释下，以《诛仙》第一个场景特效为例。
概念设计师先画出框架图，也就是草庙村附近山山水水的大型场景图；
分镜师根据框架图画分解图，画出不同分镜头下的特效场景图，给导演和制片人提供参考；
如果导演和制片人予以肯定，数字绘景师则根据分解图去特效画面后细节化场景，优化出质感，最终的图会成为替代绿布后的场景图；
以替代绿布的场景图为第一幅特效图，视效设计师开始在场景图上设计细节化的特效，比如山石滚落、草地起火、河面掀起波涛，需要一帧一帧的画出来。
比如，第一帧图，山石开始自由落体；第二帧图，山石自由落体10米；第三帧图，山石自由落体20米……
当这些图在后期被特效技术人员用电脑处理并渲染后，以每秒多帧的速率播放，就成了观众眼里的分不清真假的震撼特效场面。
“懂了。”刘艺妃合拢小本子，刚