全对。 有些时候，审核者违背观众意愿。但还有些时候，人民群众的审美没有想象中的那么高。 市场和审美都需要培养，看看国内的环境，从09年到19年，这就是一个观众审美由低到高的过程。 明白啥叫好片，啥叫烂片，并且自觉抵制烂片。 那放到八十年代，情况更严重，一群极度饥渴的观众，根本辨别不了啥叫好，啥叫烂，有的看就行。 而《胡同人家》的出现，不能说大为改观，起码对部分观众产生了影响。 首先得明白，这是一部情景喜剧，嬉笑怒骂皆成文章。然后得会看，知道哪块是包袱，哪块应该笑了。 比如老天津卫听相声，你是不是行家，就看你会不会叫好。 第一部打基础，先让观众接受，第二部全面开花，节奏同步，这叫会看了。 《胡同2》播出数天之后，《京城青年报》的互动版块再度火爆，对话集也重出江湖，在街头巷尾流传。 没有了质疑形式、题材的言论，都往更深了探讨，且迅速与其他电视剧区分开。 “群像到底怎么拍？看看胡同。 人来客往的不算，单讲大杂院的十位。 白奋斗，性格好人品好，就是嘴贱了点，长的丑了点，头发少了点。他看似一个底层小人物，实则是改革开放的先锋者。 现在有多少人能狠心下海？又有多少人在经商失败后，能坚韧不拔的操持一份街头文化产业？ 陶蓓，时尚女青年的典型，爱潮流，赶时髦，有点作，有点娇惯，但她的可爱和原则性，让人不得不爱。 …… 十个人性格各异，各代表一类群体，堪称社会缩影。 但群像并非单纯的区分，还要讲故事。胡同让每集独立成篇，针对不同的事件和客串人物展开，让十个人变成了观察者、评论者和参与者。 这在国产剧历史上第一次出现，足以成为今后类似作品的教科书。” “胡同已经跳出了国产剧的范畴，开宗立派。 开了情景喜剧的宗，立了京腔影视作品的派。我敢断言，以后此种语言风格的作品会越来越多。 但它不仅如此，还有很多表现手法、思想内涵，都非常值得研究。 它不再先入为主的将人物分成善、恶、美、丑，而是展现了一种普通的，最真实的人群面貌。 每个人都有优点缺点，每个人都有被喜欢和讨厌的一面，每个人都有良知和欲望。 一群小市民，以平民化的视角针砭时弊，痛快淋漓。比如前两集，取名《无题》，我看的时候还在奇怪，看过之后毛骨悚然。 重男轻女的现象非常普遍，但在我的观影印象中，这是最直接的一次批判。 而它偏偏还是部喜剧，这正是胡同的魅力，包藏在世俗之下的咄咄逼人。”