生文学热潮的同时，也在一定程度上限制了作品的传播。
因为八十年代的绝大多数文学作品在出版之前都会在文学杂志上发表一遍，这样做固然会增加作品和作家的知名度、影响力，但也削弱了读者对作品出版后的购买欲。
要知道，这个时代的出版物的价格相对于人们的工资收入来说并不便宜，甚至可以说是昂贵。
既然在文学杂志上能够看到大多数优秀的、知名的作家的新作品，那就没必要再花钱去买出版的那份了，除非是喜欢到不行的作品才有可能再多花一份钱。
因而我们就会看到八十年代文学界的一个有趣的现象。
许多知名文学杂志每期的销量都是几十万份、上百万份，但等那些刊登在其上的作品独立出版后，往往就很难达到这个水平了。
你可以说读者可能是冲着杂志的名气去买的，但问题是杂志的名气和销量也是作品带来的。
而这样的现象并不是个例，而是普遍现象。
林朝阳是少有的能够打破这种现象的作家，早几年在国内各大文学杂志之间，他有个“林百万”的名号一直在流传。
所谓“百万”不是指稿费，当年林朝阳可还没拿到百万级别的版税呢，而是指哪家杂志如果能够刊载他的新作，当期销量便可以轻而易举的突破百万份。
一开始还有人不相信这个事实，可随着和林朝阳合作的杂志越来越多，这个事实被不断验证。
尤其是1983年《渡舟记》和1984年《闯关东》在《花城》的发表，可以说给中国的各大文学杂志带来了一股巨大的震撼。
其中尤其是《闯关东》，单期超300万份，创下了中国文学杂志行业神话一般的销量，也带动了《花城》杂志销量和影响力的整体上扬。
那一年，《花城》在读者当中的地位堪比《人民文学》与《收获》。
可惜的是，在《闯关东》之后林朝阳便决定作品不再在杂志进行首发。
《花城》的这股强劲的发展势头也没再保持下去，这两年销量跌跌不休。
好在再怎么跌，也比没发表林朝阳作品之前强了不少。
十一期间，陶玉书刚从云南回到燕京，就听说了《楚门的世界》确定在国内上映的消息。
大半个地球都上映完了，国内的放映才姗姗来迟，这件事最不满的不是林朝阳夫妻，而是林朝阳的那些忠实拥趸们。
送来这个消息的是王濛，从当了文化部尚