“音乐不仅仅是一种无形的东西，它是你的载体，是你装备中最重要的三个部分之一。”
严泽继续边听音乐边听莎莲娜唠叨。
“音乐就像是画布。就像我们听到喜欢的音乐，能从内心自然的流露出感情，或欢笑、或伤感，你可以在上面描绘你全部的情感。但如果在音乐的选择、编辑和作曲方面没有很好的设计，你也无法发挥出最大的潜力。”
听到这里，严泽终于激动的感到自己的舞蹈教练是真的想要传授他一些东西了，因为这几天莎莲娜都叫他自己领悟，让他正准备兴致满满全情投入的时候又把他凉在一边，害他一度怀疑莎莲娜的真正用意？
“你这几天看了这么多比赛内容有没有什么收获？”
“我....反正就觉得景之的配乐最好...他的音乐几乎是合乐，而且踩点特别准，艺术表现力挺强！”
严泽有些纳闷，心想教练，你有什么就说啊，不要什么都让我琢磨，这是一个老师该有的姿态吗？
莎莲娜依然慢悠悠的道：“不，这只是观众看到的。而配乐上我们需要按照选手的能量曲线去匹配，每位运动员具有不同的优势或弱点，例如心肺功能较弱的运动员可能会需要一个长一点的慢节奏部分，或在节目的某个特定的时刻让心跳放缓。但要确保特定时刻与你的技术结构相匹配，只有每个音符都匹配了选手的特点，才能表达出他想要表达的内容。”
这一刻严泽忽然感到自己的老师好厉害，就如普鲁科对他痴迷般的描述那样，说莎莲娜不但是世界级编舞大师，还对音乐有超乎常人的敏感和天赋。
当时觉得自己的教练在犯花痴，而现在严泽也感到瞬间忽然好崇拜！这温婉柔媚的女子懂得真多！
“配乐有许多讲究的，例如如果选手压力较大，那在你的编辑计划里就要想办法让音乐循序渐进，可以名正言顺地在冰上有十来秒的静止站立时间，这样可以大大减轻在表演时的压力，不会为了抢第一个音符而过度紧张。”
这个严泽就非常的体会到了，他在以往的节目里似乎真的有时间让自己在冰上做个简单的调整。虽然以往没有用，但这几次的比赛却是效果显著，能让自己的情绪在高压下有个缓冲。
“你在每首音乐中想象了什么画面？是不是应该想想那歌曲里什么地方适合旋转，什么时候适合跳跃，或接续步。要知道生硬的过渡会破坏赛场上精彩的时刻，因为观众极有可能因为一个糟糕的编辑或剪辑而分心，导致不能集中于你