大盘翻过来后，底足就露了出来。
底足也是鉴别瓷器真假的重要位置，一来是可以看到胎质，通过胎质的品种，颜色，成分，细腻程度，触摸质感，大小，深度，可以辨别出真伪。
另外老瓷器底足还会有天然使用和陈设过程中的磨损痕迹，这样的磨损使用，会让底足包上一层特殊的包浆，行话里叫“油润”，如果一件老瓷器的露胎部分不油不润，干涩无比，那多半也不对。
还有一点更重要的特征，就是康熙往前的瓷器，底足具备的极难仿造的特征——火石红。
所谓火石红，是因为瓷器中含铁的杂质在炉中烧造的时候，容易在底部胎釉结合处聚集，又因为缺少釉质的保护，直接接触内部火焰和气氛时，出现以氧化铁为主要成分的纹路。
这种纹路一般呈现为红色，从胎土内部生发出来，又经过多年使用，同样会变得莹澈灵动，非常难于仿造。
造假者也可以搞出来火石红，但是一般都做不到由内而外地生发，都是瓷器烧好后现画上去，或者在烧造前在底足胎釉接合处加上一点矿浆，不管采用哪种方式，都是浮于器足的表面，很难不被真正的高手看破端倪。
而这个盘子，底足的表现也很不错。
张诚认真仔细地过了一遍手，然后对周至说道：“肘子，该你了。”
这些都是两人之间约好的话，如果说的是“该你了”，那就是张诚看真，如果说“你来看看”，那就是看假，都是行内的规矩。
周至这才认真地检查起来，永乐青花的大盘、瓶、罐等一般都为细砂底，无釉白色，呈糯米粉状，摸上去细腻滑润。
周至拿手指在底部圈口一抹，就感受到了一种类似和田玉那般细润的感觉，检查磨损，也非常自然。
因为烧造温度的到位，永乐青花可以做到胎比洪武薄，而釉面比洪武肥厚，却依然可以保证细腻、光滑、莹润、平净，而绝无出炉前降温收缩带来的橘皮釉纹，有少部分器物在长期陈列后，存在釉面开片。
因为淘洗和选料做到了精细，釉色虽然大多白中泛青，但是这种青色很浅，有些甚至呈现洁白色，接近甜白釉，只在釉汁肥厚处闪现虾青，而口沿和底部釉薄处大多为白色或淡暖黄色，且器物里外釉面，都比较均匀。
永乐青花基本没款，行家除了通过工艺来区分是官窑还是民窑，而是否存在缩釉，也成了一道分水岭，民窑器物除了器型、工艺之外，由于窑温不够，会有普遍性的缩釉，达不到