写出来，写清楚，只能点出问题，等剧情推进到总爆发的时候，自然就清楚了，天尊的绝望也是，我在卷末总结里哪敢写出最关键的那个原因，只能把次要的那些都讲一遍，作为作者，我得从整体上和后续剧情的推进上来考量。
还有，卢米安抽出“世界”牌这个剧情，我当时只能解释抽出这张牌的合理性，告诉大家暗示下卷的主题，没法告诉大家这么写的必要性：
抽出“世界”牌，是隐喻“母亲”，隐喻卢米安当时身上的第一属性是“母亲”，然后和后面要写的“灾祸远离母亲”这个启示形成对应。
这么一个重要的解读，我不可能等遇到了普阿利斯夫人时再解读，不提前做一点暗示，那显得太突兀，会给人一种纯粹是作者在口胡，现场瞎编以满足剧情发展的感觉。
所以，回头再看，为什么佛尔思不把有主的大牌都抽出来？作为诡秘三途径的天使，天使层次的占星人，她的灵性直觉在发挥作用。
再回头，到第一部，佛尔思第一次给卢米安抽牌的时候，先拿的是大牌，为什么呢？
是她慵懒闲散惯了，并且受天尊影响，所以偶然犯了错误？
这个理由可以成立，但天尊为什么要在这件事情上影响她？
这个剧情隐喻的是卢米安当时的位格是够资格抽大阿卡那牌的！这也是佛尔思灵性直觉的第一反应。
而这个有资格抽大牌在当时是双重隐喻，第一重是隐喻身上封印着忒尔弥波罗斯，是高位者，是科尔杜村循环问题的制造者，第二重是卢米安身上有吉达斯的灵魂碎片，是重要棋子。
那时候，真要抽了，会发生什么事情，我预想的是有三种可能，一是抽出“月亮”牌，二是“世界”牌，这代表卢米安已经开始有母亲这个意象。
还有一个，大家可能猜不到，是“太阳”牌。
“太阳”牌的牌面很有意思，大家可以去看看，看完就知道我为什么这么说了。
这也是写诡秘时的缘起，那时候为了写作真的研究过一段时间塔罗牌，然后我就从“太阳”牌延伸出父亲、婴儿等概念，再然后参考克鲁苏神话里的亵渎双子，有了欧弥贝拉这个非常非常重要的背景角色。
第一部祂是关键点，第二部祂也是，第一部大地母神等因祂兴，第二部则因祂而亡，很符合东方哲学美的一个故事，君以此兴，必以此亡。
回到第七卷，算是把前面很多的伏笔和隐秘历史、人物状态的坑给回收了，属于积累矛盾的一次总