1993年，在田从明的强力推动之下，国内开启电影改革之路，先是给各地制片厂、发行公司松绑，将中影独享的电影发行权力下放。
紧接着在94年，广电部又授意中影提出引进10部所谓的“大片”，刺激国内电影市场。
凭心而论，外国电影特别是好莱坞电影工业化程度是高，但好莱坞一样有烂片，这一年多时间以来国产电影面对进口大片所表现出的一触即溃，也不能完全归咎于它们。
国内所引进的这10部大片，可都是在全世界成千上万部电影当中精挑细选出来的，哪怕就是把范围缩小到好莱坞去，人家一年还拍不出10部好电影吗？
外来的和尚会念经，不是因为外国的和尚各个都会念经，而是因为来的那个和尚会念经啊！
但惨烈的现实和惨淡的市场已经击溃了国内很多电影人的心理防线，他们甚至已经无法用理智去理解这种幸存者偏差，对外国电影乃至好莱坞大片畏之如虎，谈之色变。
这其中又有很多人被打击出了阴影，甚至对商业电影都产生了一种偏执的仇寇一般的敌视，唾弃不已。
作为制定政策和推动改革的领头人，广电部可并非只知道高高在上的发号司令，电影从业者们能想到的事情，他们早就想到了。
进口大片可以起到刺激市场的作用，但也有可能引起恐慌。
无论是投资能力、市场把握还是企业的内部管理，国内的制片厂都没办法与国外高度商业化的制片公司们竞争，他们又怎么会把希望完全聚焦于制片厂自主改革和创新上呢？
早在去年三月，全国电影局工作会议在长沙举行，针对国产片的市场前景和发展展开了讨论。
在会上，广电部明确提出了精品战略的要求，要具体量化为“九五五〇工程”，也就是在“九五”期间，每年拍出10部，五年总计拍出50部精品影片来。
而这精品影片的具体标准是什么样的呢？
其实并没有固定的标准，但有一条是可以肯定的。
那就是要能扛住进口大片的压力，并不是说一定要在票房上正面击败进口大片，但至少应该能够有来有回，守住国产电影的脸面。
理想很丰满，但现实很骨感。
九五五〇工程并没有成为中国电影精品化的拐点，电影局针对各个制片厂的压力也没有转化为精品化的动力，反而成为了创作理念上的误解。
去年三月长沙会议结束后，各地制片厂迅速